万书网 > 文学作品 > 书法纶贯 > 结构


                王右军曰:先构筋力,然后装束。

                赵凡夫曰:游心字内能运笔,游心字外能结构。

                写得一画,方知用笔,写得二画,方知结构,书法能事尽此矣。当云写一画必审用笔,写二画必讲结构,书法之能事基此矣。

                字句说诗,笔画取字,皆最下乘。谓在全篇全字结构也。

                笔势人人可自取,结构非学力不知。

                能结构不能用笔,犹得成体;若但知用笔,不知结构,全不成形矣。用笔取虞,结构取欧。

                结构易更,用笔难革。

                用笔如聚材,结构如堂构。用笔如貌,结构如容。

                真书挑剔,多不如少,少不如无,务于洁净精微。

                省一笔,一笔功;省一曲,一曲功。当使有馀情,无馀形。

                情与势参。情者,势之体也;势者,形之体也。

                情如神,势如气,形如精。一字之间有精、气、神,微乎微乎。

                作楷书,挑剔波折,似不可废,然但取带笔引锋,不可倚为结构作用。俗学不知,致力于此,去此便觉阙欠一肢者。然至于名流大家,挑剔波折,有无一致。

                王右军曰:用笔结字,须有偃有仰,有正有欹,或大或小,或短或长。

                单不宜小,复不宜大,腹不宜促,角不宜峻。

                唐文宗皇帝曰:为点必收,贵紧而重;为画必勒,贵涩而迟;为撇必掠,贵险而劲;为竖必努,贵战而雄;为戈必润,贵迟疑而右顾;为环必郁,贵蹙锋而缓转;为波必磔,贵三折而遣毫。

                姜白石曰:点者,字之眉目,全在顾盼精神,有向有背,随字异形。从横画者,字之骨体,欲其坚正匀净,有起有止,长短合宜,结束沉实。波拂者,字之手足,其间伸缩异度,变化多端,要如鸟翼鱼鬛,有翩翩自得之态。挑剔者,字之步履,欲其峭拔遒紧。晋人为此,或带斜拂,或横引向外,至颜、柳始正锋为之。纯任正锋,则无飘逸之致。转折者,方圆之法,真多用折,草多用转。折欲少驻,驻则有力;转欲不滞,滞即不遒。然真以转而后融,草以折而后劲。

                悬针者,上努锐下,端若引绳。垂露者,下笔复上,捷收其势,即米老所谓无往不收、无垂不缩也。此两者皆欲笔锋极正,至精至熟,有意无意,然后工之。

                折钗股者,欲其屈折圆而有力。屋漏痕者,欲其无起止之迹。锥画沙者,欲其匀而藏锋。壁坼路者,欲其无布置之巧。

                徐会稽曰:疏肥令密,密瘦令疏。

                莫云卿曰:右军多内擫取法,大令多外拓取姿。

                董玄宰曰:书家之法,须于一起一束处着力,一转一折处着力。

                谭真人曰:点策蓄血气,顾盼含性情。

                书法三昧曰:一字有一字之起止,朝揖顾盼;一行有一行之首尾,接下承上。