他与普通人一样，平凡却又不安于现状，好色贪财却又胆小怕事。惟一与普通人不同的是，“周星驰式青年”敢做一般常人不敢做的事，换句话说他其实就是大家的“理想”，只不过不是“光明正大的理想”。这种公开叫板的方式，把人们对性的虚伪面纱彻底撕破了。第四节强烈的反讽意味
周星驰的很多笑料都是通过移植和模仿实现的。在不合适的时间不合适的地点做出了不合适的动作，从而产生了强烈的喜剧效果。也就是在这一时刻，模仿的本体也被深深地灭了一道。
被周星驰反讽的对象主要是日见迂腐陈旧的香港商业电影。王家卫的电影虽被很多影评人视为很有艺术价值的艺术片，然而在“周星驰式青年”的眼里，他只不过是拔了一层文化外衣的“商业片”，蒙蔽了观众。所以在周星驰的影片中经常会看到以王家卫影片为母体的模仿移植。
最有代表特色的就是《大话西游人经典镜头周星驰被宝剑顶住了咽喉的定格，话外音则是完全移植自王家卫的《重庆森林人
而另外一段“曾经有一段爱情”的经典对话，也同样是对《重庆森林》的模仿，巧妙的移植嫁接，把一些不相干的东西经过重新加工整理，产生了颇具震撼性的效果。当人们只记得《大话西游》中至尊宝这段名言，而忘记《重庆森林》时，其反讽的效果也就显而易见了。
周星驰对很多深层次的社会问题，也有着自己独到的见解，有很多更加尖锐的反讽对象。
当然，周星驰也不会放过自己。尽管周星驰的表演已经赢得了．相当的观众，但在一些顽固派的眼里，他依旧是庸俗低级的演员，所以，周星驰并没有在事业上得到应有的评价。于是便有了一幕在《大内密探零年发》模拟奥斯卡颁奖的情节，周星驰（剧中的阿发）的岳父因为一句台词“我见到他去了会贤雅叙”而获得了最佳男主角，此时，剧中饰演佛印的罗家英说出了一句话：“至于你阿发，你在整个表演中根本就没有进入情绪，表情做作略显浮夸。阿发你根本就不是做演员这块料嘛。”这既是对周星驰悲惨经历的写照，也调戏了那些顽固派，逗他们玩。第五节”周星驰式青年”的文化内涵
无论多么贫瘠的土地总会有东西生长出来一样，在香港这个充满商业文化的大杂烩槽中，生长出了一棵奇怪的植物，这就是周星驰的喜剧——充满后现代主义味道的电影行为艺术。
周星驰影片的成功因素要从港产片的基本特征谈起。港产片由于必须要无时不刻地考虑到商业利益，因此往往牺牲了其艺术价值。港产片不仅要考虑到本地票房，还要考虑到卖埠。由于卖埠因素，港产片拥有了“武打”与“搞笑”这两个永恒的主题，最值得港产片骄傲的当然是李小龙先生，因此在许多类型不一的港产片中（如警匪片、文艺片），都会莫名其妙地加上一段武打，搞得老外看完港片后以为香港人人都能“打”。港片除了“随时开打”的特征外，另一特征是“随地搞笑”。全世界大概只有香港这个地方称喜剧片为搞笑片。几乎每部影片中（无论正剧、悲剧）都有一二个人物专门负责生产笑料。“武打”与“搞笑”是港产片卖座的两大保证，虽然这两者毒害了许多港产片，但无可否认的是，观众对这两大保证仍然相信与认同。纵观周星驰的近四十部影片，绝大多数是喜剧片，有一些夹杂着功夫片的成份，因此他的影片总有一个比较理想的票房。
周星驰创造了一个属于他自己的形象，这个形象几乎能把最代表他风格的电影穿成一条线，也许他叫“周星驰”或者叫“包龙星”，但在观众心里他永远都是“周星驰式青年”。
“周星驰式青年”也创造了新的都市童话，充满了想象力，有些天真，还有一些矫情。间杂了这些复杂的因素，人们发现童年时曾经有过的一些幻想，现在由一个成年人，在大庭广众之下实现了。
最有代表意义的就是《百变金刚》和《破坏之王》。《百变金刚》虽然模仿了《变相怪杰》中的一些情节，但剧中使用的道具和出现的人物如“阳婆婆”、“西人牙膏”、“人头马桶”却经常出现在孩子的口中和幻想里。《破坏之王》中不仅以加菲猫作为噱头，还让弱者仅靠撒泼打滚就战胜了不可一世的敌人，虽然有些阿Q精神，但这些幻想不都曾经在我们的童年时代出现过吗？
周星驰的文化就是人性的文化，代表中国特色的儒家世俗文化。虽然很“俗”，但绝不“低级”。这就是让你我觉得亲切的原因。
周星驰及其他周星驰的影片很具有职业精神，有很多精致的道具，让观众觉得拍电影的人下了很大的功夫。像在《算死草》中那间设计巧妙的“不得不亲水控接吻间”一样。这当然要归功于制作人员，还有那些与他搭档配戏的“搭档”。
第一节 功不可没的搭档师——
在周星驰的典型影片中，周星驰本人的戏分占绝大多数的比重，但同他搭档的配角演员也在其中起了相当的作用，有时甚至是不可或缺的重要因素。
这些搭档在片中，有时被周星驰戏弄，有时和周星驰一同戏弄别人。他们在大多数的影片中为‘周星驰式青年”提供了社会环境，创造‘周星驰式青年”存在的文化背景。
…
众多搭档中最默契的恐怕就是吴孟达了，二人总共合作了20部影片。他们的合作被认可是从《赌圣》开始的，之前他们也曾在《江湖最后一个大佬》等影片中有过合作，但那时并不是他们的黄金时代。
达叔通常给人一种憨厚老实的感觉，因此经常在剧中成为“周星驰式青年”的戏弄对象，是周星驰最好的附和者和支持者。但他有时却非常清醒，总在细心地观察周星驰的表现，虽然大多数时候趋炎附势，但也会在关键时刻让剧情发生变化。比如《百变金刚》中，＿他就有一个纯粹的帮凶，变成了最后引领周星驰继续生存的精神领一袖。
与达叔风格截然相反的要算是陈百祥了，达叔憨厚，而他却十．分狡猾，敢于出卖朋友，虽然有时也被周星驰戏弄，但仍就是一种。对手戏的状态。《鹿鼎记》中的多隆，虽然一直在当帮凶，可关键时、＿刻还是站出来把周星驰出卖了，他用刀架着周星驰的脖子，在他的S回回胸前挂上“韦小宝罪大恶极”，还在“韦小宝”的名字上打叉。”。
还有一位重要的演员，就是让人难以忘怀的罗家英。他在《大话西游》中塑造的唐僧形象，恐怕是每个看过这部片子的人都难以。忘怀的。他对中国带有“儒家”风度的贫嘴进行了全新的诠释。如。果你仔细观察就会发现，唐僧的全部语言中，居然很少有废话或胡。说，讲得都异常有道理。‘宇一下子不难，但难能可贵的是贫一辈子。”
与周星驰合作的女演员中，张敏与周星驰合作过的片子最多，一共有10部，但她的表演多苍白无力，宛若花瓶。只有朱茵、吴君如在一些影片中有着比较精彩的表演，其他女演员则没有给观众留下大多的印象。吴君如其实在周星驰众多的片子里出场不算很多，但是，只要是吴君如出场的戏绝对是有看头的。举个例子，《鹿鼎记》里，她不过正式出场过三次，每次出场也不过三五分钟，但就在这短短的三五分钟里，吴君如绝对是出彩的；还有在诉申龙教》里她甚至才出场一次，而且时间短到不过一分钟，但她那句“东方不败”一出口，就足以笑倒所有观众。
第二节 周星驰影片中不可忽略的龙套演员——
如果你是一个对周氏艺术非常了解的观众，且看过了25部影片以上，那么你会很容易地在他的影片中找到一些巧妙的小噱头，每每这时你便会露出会心的微笑，感激这个年轻人的用心良苦。这些噱头通过几个同样的演员用同样装束，同样动作，同样表情的表演，将周星驰的几部大戏穿在了一起。
最著名的恐怕就是前面咱们提到过的那长着满脸“胡子茬”的哥们儿，曾经数次客串“美女”。虽然这哥们儿几乎没有什么台词，且动作除了抠鼻毛便是甩头发，但每次出场都对剧中的情节变化起了一定的影响。他在《大内密探零零发》中出现在皇帝的后宫佳丽中（站位靠前，可能还比较得宠，导致零零发为皇帝寻找美女而引出结尾的高潮）；在《九品芝麻官》中，他又扮演一位在周星驰被处斩前要与之传宗接代的新娘（最终造成周围过分恐惧，撞塌了监狱的墙壁，导致越狱成功）；之后他又在《武状元苏乞儿》中成为苏灿家的一位远房表婶，苏灿准备介绍给其父谈恋爱，以换取回广东的路费（因婚姻不成，无亲戚可投，导致二人不得不卖艺，而被赵无极打成残废）；最令大家印象深刻的，恐怕还要算《唐伯虎点秋香》中，那位在桥畔倚栏而坐的大姐，“桀骜不驯跳河取义”（有如此美女，方衬托出秋香的美貌）。此外，这位美女还曾在《国产凌凌漆》中扮演过丽晶大宾馆的女服务员兼做皮肉生意（据说是顶级的“本地货”），而险遭找杀。
也许大家对“小强”的名字并不陌生，它就是一只蟑螂（《唐伯虎点秋香》），但大家对“旺财”这个名字应该更熟悉，因为他不仅同为《唐伯虎点秋香》中的一个重要角色，而且还在其他影片中至少出现过两次。它在《唐伯虎点秋香》中“比惨”一场戏的关键时刻，叫了两下就死了；在《大话西游》中“旺财”叼过了一根绳子，至尊宝问：“‘旺财’，为什么你叼的这跟绳子这么眼熟？”