“你的光荣历史，我永远记在心上”歌里这么唱着，让我不得不认为，廖凡是一个黑警，而胡歌是一个卧底，在他身陷困境无法洗脱自己的时候，遇见了桂纶镁，两人明白就是彼此心中的那个人，于是胡歌向她说出了自己心中的秘密，愿意用自己的生命去换来30万奖金给妻儿，从而尽一点家庭的责任，而引出了廖凡露出了马脚，三天后警察找桂纶镁去调查，她得以把廖凡送进监狱。
“你的名字叫做梭罗，万重山带你一路前往”歌声反复动听，这首歌是印尼民歌，姜文在《太阳照常升起》·里用过，当时是黄秋生弹唱的，十年前我就喜欢上这首歌了，很神奇的歌。
简单重复，但永远不腻味。
2019《南方车站的聚会》观看有感
《南方车站的聚会》迎来了首映，就像刁亦男导演的上一部电影《白日焰火》刚刚上映时那样，喧嚣复杂的声音充斥着，争议、讨论，喜欢的特别喜欢，不喜欢的找不到感觉。但谁都不能否认这是一部后劲巨大的电影，看过之后想忽略它是不可能的。
五年过去了，时间证明了《白日焰火》是一部多么好的电影。在《南方车站的聚会》上映时，才发现时间的洪流早已经把《白日焰火》推到了那么远那么广阔的地方，知晓和喜欢这部电影的人，那么多，比想象中多很多。
而《白日焰火》的刁亦男便强调灵感来源之一是尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》。
角色的塑造外冷内热，因为意外走上绝路最后还是会想到妻女，通过胡歌的演绎，那份冷酷中透露的肃杀与温情被很好地演绎出，在黑夜中坚毅的前行，难免会想到《亡命驾驶》中由瑞恩·高斯林所饰演的主角。
黑色电影，多元素的融合
影片中的冒险可想而知，在多年以来，大部分观众所乐于接受的都是带有古典主义特质的叙事电影，用情节去制造节奏，伴随人物的情感与摩擦迎来一个理想化的结局。
《南方车站的聚会》的大部分场景都以黑夜为主，通过建筑物与交通工具上的霓虹灯作为点缀，为单调且寂静的黑夜里注入了无穷活力。
光影运用则是更让人难忘，几处表现主义的回归犹如幻梦，周刘二人的对话，墙面上周泽农的投影逐渐变小;在鸳鸯楼快步跑上阶梯时，巧妙的光照让影子仿佛在原地奔跑，早已对主角的命运下了定言。
幕布也在本片的风格营造上扮演了重要的角色。作为一部警匪片，如同动物间的关系，是丛林法则。
结合了黑色电影、黑帮片的类型元素。出场下着雨，戴个草帽，要杯酒，沉默寡言。一种霓虹灯审美。巨大的压迫感。命运无常，追击、杀戮、血花四溅……
周刘两人在湖边泛舟的浪漫，也诠释了不一样的爱情堡垒。影片大多是以固定机位为主，但构图极为巧妙，夜色下墙上投射的黑影。
这部电影里面的世界被描述成丛林，人物像丛林里的动物，呈现出他们本能和所谓生猛的一面，以及动物的无辜、神秘、柔情的一面。
“霓虹美学”“黑色电影”“大尺度血浆”“犯罪类型片”“奇幻现实”，作为本片的标杆代名词。
风格为主，展现不一样的美学
影片中周泽农被抓房间的一场则近乎纯粹的演绎，也无怪乎昆汀在看完此片后大为激动，雨伞穿过腹部绽开，血液喷溅在透光的伞面上，这样的美学奇景，实在难忘。
荧光鞋下的抓捕，野兽注视下的枪火，湖雾环绕的爱抚，以及塑料伞内的绽放，魔幻的影像，平凡的世界。那些街角的水渍、烟头、浓痰，是肮脏的，寻常的，更是美丽的。
目前年度最佳的犯罪影片，潮湿阴柔也是绸缪的，城市气质被导演刁亦男高效提炼并在霓虹色系的加持下赋予其斑驳迷离的现代诗性，于城市的阴暗角落再度构建一座紧密精致的奇观模型，将道德批判悬置，去极力呈现黑色的浮光掠影与斗角勾心的虬根盘节。
警匪势力的同步双向展开，交织成社会生态的暗网，人成为棋盘上错落有致的“棋子”，乔装打扮、戴上面具，潜伏或苟存在表象的祥宁中，牵一发而动全身，在过分暗示的压迫性环境音效下突然爆发、溃散。
同时，满溢的不安情绪在空间里的充分渲染、流动足以证明人物并非“装置化的道具陈设”，其实是谐律其中的动态分子，作为溶剂被环境裹挟溶解并达到饱和，油然而生一股宿命般的亡命悲情。
生猛，暧昧，错乱，诡谲。声音化为一头猛兽，在斑驳光影，杂乱野蛮的环境中疯狂生长。嗜血的人，原始的人，在阴谋和欲望中摔倒，他们爬起，獠牙露出，便是那一道血光。如雨，冲刷那个神秘肮脏的鬼魅之地，那里藏着不甘心，不忍心，以及迷雾笼罩的人心。
鬼才导演刁亦男，建立属于自己的电影美学
犯罪类型片这个范畴内近乎开拓者的地位，毫无疑问的以风格为主轴，最大程度地弱化了电影的叙事功能。放弃以情节为主轴的古典叙事，以人物的行动重新生成动力，情感亦被取消，是冷酷的，犹如坚毅的黑夜行者，只有一张张利益关系网让他们相连。
一部纯粹的影像至上视听盛宴，受导演刁亦男之邀来到他的生猛武汉城郊大派对。表现主义光影下古老的猫鼠游戏被碎片化叙事甚至去叙事化间离得十分当代，霓虹元素只是点缀，叉车削头伞入腹中开了花的美学，追逐中摩托电瓶脚步的动与藏匿下听得到恐惧的静，野鹅塘动物凝视下人性兽性的双重质问，历史新闻和现代建设的背景墙下个体命运尽显被动荒诞。
如果说前作《白日焰火》还是如何讲好一个黑色电影气质的故事，那么这部《南方车站》就更像导演刁亦男带着强烈的鬼才创新，去探索电影语言的更多可能，并尝试建立属于自己的电影美学体系。
南方车站的聚会
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