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第一千零一十二章有来有往

    武三这些混江湖的,能一直混的如鱼得水,不管有没有点文化底蕴,都是不可小觑的,最少他们说话就很有水平。

    武三挑起话头,剩下的就是两位老人的表演时间。

    “你知道火石红是怎么形成的吗?”周老不以为意的道。

    只要是玩古董的,都应该知道火石红, 要是不知道,就是纯正的韭菜。

    这里的几个人都懂,就算武三也懂,但是他懂的不多。

    至于陈文哲,他还真没有专门研究过火石红,但是他知道怎么做出合格的火石红, 这就够了。

    当然, 人家景镇那边是专业的, 只要是瓷器相关的东西,他们都研究的很深入。

    就比如这看似很平常的火石红,火石红是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等。

    个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。

    很多人会认为,这种现象肯定只有在古董上能见到。

    也就是说,这种现象的出现,是一种老化的现象。

    可事实不完全是这样,因为有些瓷器出窑时便有,俗称“窑成火石红”。

    出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。

    古时的窑成火石红, 其当时的面貌,只能从现代瓷器上推知。

    其经历了若干年后, 面目全非,因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。

    所以寻找古瓷特征, 则以后出火石红为主。

    一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上, 并面上会有金属光泽,这是千年氧化加之火性外吐所致。

    时间不超过几十年的,不会产生金属光。

    年代越久远,金属光越强。

    当然,也不是所有瓷器都会形成火石红,因为火石红的主体成份是氧化铁。

    若瓷质本身的含铁量极低,则不容易找到火石红,有的须借助百倍放大镜。

    若是一点儿火石红也找不到,则可判为新瓷。

    若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显,则需结合其它古瓷特征综合判判。

    早就知道两位老人是高手,对于他们了解火石红,陈文哲是一点也不奇怪。

    而他做的那只大盘,就是窑成火石红,只不过后期他又做旧了,比如金属光泽等等。

    其实,他做旧最厉害的肯定不是火石红,因为这个太明显,也有太多人会做。

    像是特征很明显的牛毛纹、火石红,肯定不会难住景镇那边的高手。

    所以, 陈文哲就是听着他们吹捧, 并不说话,他要认真,没准两个老头就会嘲笑他。

    但是,这两位老人也不是毫无眼力的,虽然没有细看,但是那瓷器有面上的气泡坑,他们却也看到了一些。

    这才是真正厉害之处,这也是陈文哲通过那件秘色瓷,获得的一些意外收获。

    垮了好一会儿之后,周老才再次看向陈文哲:“小陈,你那件瓷器上做的是破泡吧?”

    一听这话,陈文哲就笑了,这老头还真是能忍,居然现在才提起。

    “处理的太好了,破泡之后泡水,能形成现在的样子,不容易啊!”

    老李也有点感慨,毕竟眼前的瓷器,都很漂亮,这就对于气泡的处理要求很高。

    “还真是!”陈文哲对于景镇那边的做旧手法,还是很感兴趣的。

    主要是他见到的现代高仿瓷器太少,因为只要是景镇高仿出来的,一般都上了顶级的拍卖行,最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中,他哪里能见到?

    见多才能识广,他没见过几件精品仿古瓷,自然也就不了解景镇那边的技术。

    就像先前提到的活流纹,他连见过都没有,又怎么可能会仿制?

    眼前这两位已经露了好几手,陈文哲也是时候表现一下,要不然还真要让这两个老人小看。

    遇到了两位高手,看样子他们也想要交流,陈文哲自然是不会拒绝。

    毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡,还有破泡,甚至是之后的所有变化,还真是有着很深的认知。

    破泡是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂。

    一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡。

    宋瓷上,会有此现象,难仿。

    如在破泡里找到臭干黑或黄水斑,就可判定为古瓷。

    另有种叫冰裂破泡的特征,很神奇美妙,气泡的顶端呈放射性的冰裂,更难仿,很少有人能仿出来。

    这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。

    至于臭干黑、黄水斑,也是一种古瓷之上的特殊表征!

    臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷,多数表现在素胎﹑破泡处。

    经长期水泡,会发软,涨大,而被洗掉。

    作伪仿者,是用河塘污泥来做。

    在放大镜下有区别:臭干黑,无定形,河塘泥,有土粒。

    特别是微破泡里钻进的臭干黑,是需上百年才能形成,一般是出现在明之前的古瓷上。

    清三代的瓷上也会有,但很少,用放大镜寻找,也较难。

    晚清的,只有在欠火的低温瓷上,才能找到一点点。

    至于黄斑,或者称之为黄金斑,这是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。

    这种斑仿不出,年代越久,渗透的越深,也不容易清洗掉。

    当然,黄水斑就很容易做,顾名思义,水浸入破开的气泡之中,留下的黄色痕迹,就是黄水班,这個容易仿。

    但是还有一种泡黄浆就比较难仿,这种现象一般出现在宋官、哥瓷之上。

    在清水中泡上一天,清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显眼。

    这疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解后形成的,到现在陈文哲都没听说过,就不要说见过有仿的。

    交流嘛,就要有来有往,陈文哲说了一些做破泡的手法。

    破泡眼就是釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。

    内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞。

    而只要破泡眼,时间长了,这些泡眼之内就肯定积累灰尘等等。

    这里区别就出现了,因为外界环境的不同,破泡眼内含有的物质就不同,这就形成了各种不同的破泡眼。