《南方车站的聚会》故事灵感来源于真实新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。这里给大家分享一些关于《南方车站的聚会》观后感，供大家参考。
2019《南方车站的聚会》观后感
像刁亦男导演柏林影展获得褒奖的上一部长片《白日焰火》一样,《南方车站的聚会》也是一部罪案、黑色、爱情杂糅的电影作品,只不过,影片的故事背景从寒冷的北方雪夜,转移到了潮湿的南方雨夜。
以荒诞外壳
包裹现实主义
片子的英文名是《野鹅塘》(The Wild Goose Lake),故事发生在武汉野鹅塘湖区,那是一个鱼龙混杂的城中村,胡歌饰演的周泽农是当地电瓶车盗窃团伙的一个小头目,他的团队与另一方爆发火拼惨案,周泽农背上人命,遭到警方通缉追捕。他在夜色中流窜,只是试图让五年没见的妻子,拿到悬赏缉拿他的30万元赏金,兑现自己的人生价值。
《南方车站的聚会》相当多的时间里,都给人现实题材的感觉,偷车团伙、城中村凶案、江湖争地盘,但随着故事的推进,影片的荒诞感、梦幻感愈加强烈,随时出现的颓废气息,也让影片以荒诞外壳包裹现实主义的定位鲜明起来。
从这一点风格论,《南方车站的聚会》和《地球最后的夜晚》《风中有朵雨做的云》有点类似,不过相对于《地球最后的夜晚》完全放飞的梦幻感觉,《南方车站的聚会》有一个中规中矩的故事,梦幻的感觉只是偶尔闪现,在故事上没有给人支离破碎的感觉。相反,《南方车站的聚会》的剧情发展简洁而清晰,指向明确,就是周泽农努力让妻子举报自己来获取30万元的赏金。
在风格上,《南方车站的聚会》更接近《风中有朵雨做的云》,现实主义的故事,在主人公的视角里充满了荒诞的味道。
从这个方向用力,《南方车站的聚会》可以说是对警匪题材进行了一些开拓。传统的华语警匪题材片里,警匪的对抗是主线,《南方车站的聚会》依然有警匪对抗,但那个在逃的“匪徒”,从本质上就不想逃走,他策划让妻子举报自己来获取赏金的行动,让影片的警匪对抗味道减弱,而复杂环境里的人性犹疑,成为了故事主线,这与传统的警匪片十分不同。
始于黑色
终于绚烂与浪漫
《南方车站的聚会》以黑色、江湖、荒诞等为标签,与传统意义上的黑色电影以消极收尾不同,《南方车站的聚会》尽管在剧情上有许多令人心悸的重口味,但最后依然归于绚烂与浪漫,人性温暖的味道,足以让观者紧张两个小时后,发出一声叹息,叹息中并不完全是消极的愤懑。
应该说,《南方车站的聚会》始于黑色电影,但与其他黑色电影有本质的区别。业界对于黑色电影的定义尚有争议,但罪案故事、复仇背叛、黑色、等,被认为是黑色电影的标签,黑色电影不讲究意义,一般是筋疲力尽的喧嚣之后带来消极的意味。《南方车站的聚会》有黑色电影所有的标签,题材上属于罪案题材,周泽农逃亡途中,偷车团伙内部各怀鬼胎的争斗,又有了江湖古惑仔电影的意思,其间复仇与背叛的情节很多。在传统黑色电影里一般设置的与主人公关系复杂的“蛇蝎美人”,在《南方车站的聚会》就是桂纶镁饰演的刘爱爱。
《南方车站的聚会》也会让观者发出一声叹息,但在叹息之外,影片从故事主线及最后的结局,都不以呈现消极情绪为目的。影片故事的立足点,即是周泽农根本不想逃亡,他想让五年未见的妻子举报自己拿赏金。电影的结尾,刘爱爱通过举报周泽农拿到30万的赏金,她找到周泽农的妻子,两人肩并肩走在大街上,有苦涩的笑,也有长舒一口气的舒展。廖凡饰演的警察发现这一幕非常惊奇,但他没有选择当场制止。影片的字幕显示,警方随后调查了刘爱爱,但周泽农让妻子拿到赏金的想法,最后应该是落实了。影片至此虽有不真实的荒诞感,但也让观众在叹息之外不至于颓丧,黑色的故事,在刁亦男的电影里,还是有了浪漫的味道。
2019《南方车站的聚会》观看心得
“它具有太丰富的，影像的迷宫、人性的交错汇聚，何其迷人，何其不同。就像你会在这个片子里看见不认识的胡歌一样，这些主演的面孔跟群演混在一起，足够多义、足够暧昧。”导演郑大圣在观赏完同行作品后意犹未尽。
昨天，刁亦男执导的影片《南方车站的聚会》上映。之前，它有太多标签：入围今年戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语电影，是刁亦男、桂纶镁、廖凡折桂柏林金熊奖后的再次合作，胡歌演员生涯首次担纲大银幕男主角的作品。加之万茜、黄觉等文艺片常客在片中担任“绿叶”，新片的“想看指数”表明：它或有可能成为又一部打通商业类型与作者表达从而“破圈”的电影，就如《白日焰火》那样。
新片在上海举行了点映式。人性的聚会就在影像的迷宫里正式开场。
“夜的诗人”炮制出特殊气质，令影片取自现实又超越现实
《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。看似取自现实，影片揭面后却被发现其实超越了现实。
一来，环境元素的更迭使得新作具有更浓郁的作者风格。2014年，《白日焰火》中犯罪类型与东北冷冽钢铁风交织，为人性的隐秘部分铺垫了戏剧背景。如今新片的故事发生地挪到潮湿的南方，几乎都在武汉湿漉漉的夜晚展开。从“白日”的北方，到“夜幕”的南方，环境本身已为故事蒙上一层幻境。二来，由于85%的戏份被安排在夜晚，光与影炮制的奇情被放大到极致，导演也由此被称为“夜的诗人”。比如夜幕下，艳俗而又时常故障的霓虹灯、狭窄弯曲而又时常泥泞的道路、仓促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在诉说着什么。又比如，白色的雨伞在昏黄路灯下炸开血之花，分明是艳丽的视觉，却指向森然的观感。
中国电影艺术研究中心副研究员左衡复盘过新片的美学高光时刻。“昏暗的空地里，人们用霓虹灯般的艳丽和闪耀踏出时尚舞步;杀机陡现，便衣警察从人群脱颖而出，奔赴最后的沙场，高亮度舞鞋围猎黯淡无光的凶犯。”在他看来，“这个急速翻转的场景应被2019年中国电影的美学记录下来，它跨越了多个年代、多个情绪、多个艺术风格，而其顺滑的程度仿佛用指尖划过最高端旗舰手机的触摸屏。”
如果说犯罪类型、人物心理的描摹等要素是新作与《白日焰火》的相似之处，那么由光与影“主动”洒落的细节，让《南方车站的聚会》具备了“每一刻都可能被颠覆”的本质。对于这样的影像叙事，导演自有用意：“我想表达的是生活的神秘、不安，这也是我内心的一种投射。”五年前，现实感十足的《白日焰火》成功打破了所谓文艺片的票房桎梏，取得破亿元的收入。现在，取自现实又超现实的“南方车站”能有多少观众缘，取决于多少人能走通光与影的迷宫。
人来人往中，胡歌的角色完成对自我和人生的最后一块拼图
廖凡饰演刑警队长，桂纶镁饰演“陪泳女”刘爱爱，万茜客串周泽农五年未见的妻子杨淑俊……演员表上，几乎清一色文艺片常客。多雨潮湿的天气、混乱而富有生机的旧小区、彪悍生猛的方言、小饭馆的馄饨和牛肉面……片子里，到处有着氤氲的人间烟火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。