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第290章


        又是一个剧集释放的小高峰,有心者会察觉到,今年又有一个品类无声无息地消失了:大女主。
        豆瓣剧集推荐首页,有扶贫剧山海情、盗墓剧终极笔记、合家欢假日暖洋洋,却不见了肃杀四方的大女主们。
        仔细一看倒是还有漏网之鱼:上阳赋艰难地位列首页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔:云合全舆情热度显示,上线29天的上阳赋热度不及上了两天的斗罗大陆。
        最近上星的唯一大女主剧还是燕云台,但口碑已经证明,这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉,连沾亲带故的作品也要倒霉。比如,最近新上的风起霓裳,原著大唐明月更像是双强,但瓜田李下的改编,就别怪群众只给5分。
        从炙手可热到人见人嫌,大女主的繁荣也不过才维持五年?
        15年开始剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品,而之后的两年间市场上更是人满为患。
        和豪华配置形成反差的是,这些剧集少有超出7分的成绩,在一个国产剧整体通货膨胀的时代,这个得分只能说不佳。
        是谁造就了平庸大女主剧的井喷?
        当回顾过去会发现这其实是一场心照不宣的多方合力。
        影视行业的第二次热钱涌入正发生在15年前后,这一阶段不少影视公司资产重组,迎来上市或者并购。而资本注入的背后是业绩对赌,头部项目显然更具备吸金潜力。
        以慈为例,其对赌期为1517年,而大女主剧花千骨楚乔传就诞生于同一时期。慈传媒创始人马中骏就曾在受访时表示,大投资打造的精品大剧好处是能为公司带来高收益,毕竟一部剧的单体销售价格可高达十亿元。
        彼时作为进攻方的视频网站急切地争取年轻的观众,新鲜的大IP无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、CEO龚宇在2015年乌镇互联网大会上更断言。
        大IP是未来娱乐产业发展方向,而对电视台来说不管是考虑到视频网站,还是一剧两星的新政策,押注头部作品看起来都更为保险。
        大风潮之下,连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。
        而柠萌影业的创始人苏晓也确信,基于当时平台的崛起,做超级内容才能被平台看到。大IP成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。
        大IP战略下大女主的出现就顺理成章,剧集市场女性是主导,而大女主兴起前夜,国剧市场正值新旧更替:有大丈夫这样的传统都市剧,也有暗黑者这样的悬疑试水之作,但唯独没有针对女性描摹的作品。
        恰逢其时大女主们填补市场的空白?
        另一条隐线是国剧里大女主的传统,早在去年电视节期间,就有制片人告诉尽管女性在不同时代呈现的面貌不同,但无论是渴望还是甄嬛传,其实都是大女主的前身。
        生于大IP,大女主们自然也与大IP是命运共同体。
        背负着流量和业绩的压力,大IP的第一指向是注意力,所以通常是流量演员匹配经典网,整体是AI产物。好处是生产效率提高,但也早就被抽取化产品的原神。
        当视频网站进化到自制阶段,大IP也就完成了自己的历史使命。而作为IP战略的里排头兵,大女主们自然也该乖巧退下。
        毕竟那些年里,大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下,着实没给观众留下什么,除了几百亿的流量水分。
        时过境迁,如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋,就会发现雷同得惊人。
        女主基本都是低开高走,在男主角的扶持下一路开挂,能齐家治国平天下,武能闯荡江湖当盟主。从锦绣未央到且听凤鸣,从楚乔传到燕云台,物理时间过去数年,大女主的世界却似乎停滞不前。所有剧情基本可以用一句话概括:
        好烂俗哦!
        有些大女主剧是积压剧,可以说吃了后来者的亏,毕竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱对决之下,能决定口碑的好像就只有演员,但不是每个上阳赋都拥有一个章子怡。
        而且章子怡还可以说下凡体验生活,那些成日在大女主剧里打转的女演员们要如何自辩呢?
        从外部视角来说,让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要:女性意识这些年逐渐觉醒了。
        多以古装剧为载体;有传奇传记色彩;第一视角是绝对的女主视角;大平台投资。前两个特点基本就限制大女主的价值观是过去的,而这个视角就免不了男性凝视。
        即便是爆款延禧攻略也不能避免:魏璎珞在后宫的成功,本质上还是依托于皇帝的喜爱。没有皇帝加冕,她只是后宫里平平无奇的妃子。简而言之大女主的大,是通过男人的注视奠基的。
        用毛尖的话说,在全球女性四面出击角逐铁王座的时代,我们的国产剧还在制造奶奶剧。
        何为奶奶剧?
        大概就是即便女主没有情商和智商,但因为编剧拜奶奶庙,所以只要和女主吵过架的男人都会爱上她,和她喜欢同一个男人的女人也会喜欢她,跟她有关的鸡毛蒜皮都能成为大事。这是国剧里最大的虚拟现实。
        第一批90后已经30岁,他们和95后正在成为新的收视大盘,而对于这些Z世代来说,更想看到独立自信的女主。
        内容堪忧,视角单一,又沦为男性凝视的产物,大女主剧怎么能让年轻的观众买单?
        这两年走红的剧,无论是古装还是现代,女主都变得更有力量。去年的黑马传闻中的陈芊芊虽然不免绿茶之嫌,但总体上还是一个女强故事:女娶男,孰强孰弱已然明显。
        而现实题材安家讲的是买房,但因为房似锦筚路蓝缕的坚强,倒也有观众觉得她是大女主。
        当今社会环境,不允许女性不自强不自立,不然你可能很难生活下去。弱小的、完全依靠别人的女性,恰恰是个例。
        真实生活里并不缺乏大女主,只是女性有两面性,小女人和大女人兼而有之,女人生孩子那个痛苦,任何一个男人试试,早就扛不住了。说白了,每个月女性生理上的折磨,男人体会不到,男人往往怕疼怕苦。