佐井久之将目标的某种特性从它的过去中打捞出来时，用的并不是“手”，但假设一只手能够打捞“一秒”，那么数千只“手”能够打捞多少秒？佐井久之向来有大胆的设想，如今他脑海中灵光闪烁，上天入地的符纸如蛆附骨地向丝状怪物纠缠而去。在两者接触的瞬间，这些如浪潮般翻涌的丝线开始退潮。
怪物的退潮并不完全是其基于某种恐惧的情绪而主动后撤，佐井久之的注意力根本就不在这种情绪的探究中。这个怪物是否拥有情绪，是否拥有思维，是否拥有智慧，对他而言并不重要。当“旋律”开始生效，它的状态就已经回返，它的行动就如同时光倒流，循着“涨潮”的轨迹发生“退潮”。
佐井久之再一次走进目标的“过去”，他有一种奇妙的感觉。这还是他第一次如此深入非人之事物的“过去”。以人类的尺度认知这个所谓的“神子”，其过去不过是一段短暂的时光，可通过“旋律”行走于它的过去，却能观测到这些短暂的时光并非是连续的，但也不像是人们从科普认知中所知晓的“一段段”——那不是一幅幅画面，也不是一个个点，也并非是一条线或一个面。
没几个人能够亲眼目睹到佐井久之的变化，马恩释放出来的烟雾将人们隔离。但是，能够聆听“旋律”的人依旧可以在脑海中产生一种更为形象而直观的印象：
佐井久之仿佛定格了一般，他的身影正迅速失真，就好似从一个立体的人，变成了一张看似立体的绘片，之后，绘片里的画像开始扭曲，描绘这个轮廓的线条、色彩和阴影都发生错乱，最终不再像是一个人，更像是一团抽象的色块，如乱麻般纠缠的现断，以及层次分明却又杂乱无章的阴影——聆听“旋律”的人几乎以为佐井久之就要“解体”了，构成他的外在形象正在发生一种令人心悸的溃散。
佐井久之无心在意自己的状态，他的精神在自己的“旋律”中奔跑，他的注意力是如此的集中，以至于他自觉得安装了量子计算机的大脑也无法去在乎其它事情。在这个前所未有的绝佳状态下，他抓住了“神子”诞生的第一秒。
原本众人已经在这丝线状怪物的浪潮中，陷入了岌岌可危的境地。它当时膨胀得如此之快，以至于众人再怎么跑都跑不赢，只觉得自己好似置身于一个孤岛中，而这个孤岛随时都有可能被潮水淹没。
可转眼之后，还能活动的数人发现那些蠢蠢欲动，似乎无穷无尽的丝线已经消失了。用肉眼很难观测如今究竟是怎样的情况，鹫峰红苑有些惊讶，但也不由得松了一口气。“神子”的降临，雷特的暴毙，都一度带给她极大的打击，原本一片大好的形势急转直下，简直就像是过山车一样令她的心脏都要停止跳动了。
即便如此，鹫峰红苑的表现依旧比哈姆还要顽强。她的反应有些慢，但是，当她意识到形势再一次发生变化后，她便咬咬牙，再一次摇动手中的铃铛。五颜六色的烟雾同样让她精神亢奋，身体仿佛有使不完的力气，高度集中的注意力同样让她觉得，自己好似又一次抓住了神社封印的诀窍。
她无法聆听“旋律”，但她能听到自己的铃声。在神社的仪式中，清脆的铃声本来就有着洗涤灵魂的意义。熟悉的痛苦没有如过去那般令人晕厥，反而，在这种深入骨髓的痛苦中，她似乎触摸到了自己的灵魂。虚幻的火焰和冰霜让她觉得自己是不是去往了另一个世界，那就像是自己的灵魂再一次脱壳而出，去往一个更为高远而空明的世界。
她有一个念头渐渐变得清晰：自己就好似走在黄泉岸边，向一侧跨出就会堕入其中，但是，有一条绵延的羊肠小道，引导着自己走向某个未知的世界。这里是生和死的交汇，也是亡者和新生的歇息处，同样也是通往神明所在之处的路途。
神社的众多典籍中，有过这么一段描述：活人无法觐见神明的正体，与人交谈的不过是神明的化身罢了。人若要和神明相见，必要跨越生与死的界限，而能够跨越这个界限的，并非人的肉体，而是人的灵魂。人的灵魂将在痛苦中接受洗涤，在铃声中接受引导，最终穿越黄泉之境。
鹫峰红苑不禁在这痛苦与空冥的幻觉中想到：这才是神社仪式的真面目吗？
鹫峰红苑一直很难将自己在神社里学习到的知识，运用在实际遭遇的情况中，如同那些知识不过是一些形而上的信仰与哲学。只有这一次，她在这个噩梦里，利用神社仪式完成了封印，而她对整个过程和要点完全是一知半解，稀里糊涂，仿佛那只是一种在强大压力下产生的偶然和奇迹，甚至于无法用自己学过的东西去解释。
可是，现在的鹫峰红苑觉得自己似乎真的掌握了一些要点，正在从一个更为本质的角度，深入神社流传已久的秘密。她曾经学过的东西，就如同她的手脚，就如同指路的明灯，也如同一扇扇等待她真正去推开的大门。
她开始能够听到别的声音，就像是死者在哀嚎，就像是神社典籍里说的那样：这里有十八层地狱，所有的罪人都在其中受苦。她还似乎看到了颜色，一些虚幻而飘渺的色彩团聚在一起，好似一朵朵花儿，继而又飞散开，好似一只只萤火虫——她有点分不清，这是自己的幻觉，还是自己真的置身于那个莫可言说的黄泉。她所见到的，绝不是什么美妙的场景，阴森，凄惨，一些说不出来的令人刻骨铭心又毛骨悚然的东西，如幽灵般在四周游荡。
但她的手中不但有摇铃，还有一个灯笼——由那些虚幻的色彩凝聚而成，形如灯笼——她没有逃跑，义无反顾地向前一直走。她不知道终点在哪里，但是，哪怕这只是自己的幻觉，只要这个幻觉是有意义的，那她就绝对不会退缩。
她在恐惧中迈步，她拼了命地去回忆蟾蜍神，她要前往这个恶神之所在。如果神社典籍是有道理的，人无法在正常的状态下接触神明，那么，恐怕只有在这种状态下，她才能找到蟾蜍神，去为大家做点什么。
鹫峰红苑也同样定格在原地，她的眼神越来越明亮，可她的身体正以肉眼可见的速度消瘦，就好似皮下的血肉被看不见的饿鬼一点点啃食了。这些痛苦和秘药的痛苦混淆在一起，鹫峰红苑觉得自己是清醒的，她既置身于这个现实里，也置身于只有自己能够看到的迷幻中，她只是不在意罢了。
吉他手沉吟半晌，再一次弹奏起自己的吉它。他的视野被五颜六色的烟雾限制，但《北极星》的旋律不会。通过“旋律”，他能够感受到正在发生于每个人身上的状况——那并不是一种直观的看到，而是一种感性的认知——能够行动起来的人都在竭尽全力，不管马恩是什么想法，但他似乎又创造出了一次机会。
蟾蜍神和结缘神的恐怖令人印象深刻，他也不相信，自己等人能够对这样的“神明”造成多大的干扰，但是，如果仅仅是“神子”的话，也许还有机会。上原专务的仪式已经来到了终点，仪式诞下的“神子”让他仿佛看到了过去：在音成大悟的时代，自己的女友也曾经是“神子母体”。
和上原专务的结局相比，吉他手发现，自己的女友早早被装进棺材里或许还算是一个幸运的结局。他无法想象，以这样的方式消失的上原专务，最终的归宿会在哪里。所以，在他看来，上原专务无疑是更加可悲的祭品——他明明是仪式的主持者，却将自己变成了祭品，这是何等疯狂，何等不可理喻之事。
在这个诡异离奇的仪式中，没有人能够得到好结果。无论最初的设想有多好，执行仪式之人都不可避免地在仪式中沉沦，过程的扭曲似乎是不可避免的。因此，无论人们意图利用邪教仪式达成怎样的目的，无论这个目的是好是坏，是带着作呕的欲望，还是怀抱着美好的期待，都只会给自己和身边的人带来悲剧。
这是多么可悲的仪式啊，吉他手比任何时候都确信，自己必须彻底结束这一切。为了自己，为了自己的女友，为了那些陌生的但自己其实并不讨厌的人们，必须彻底斩断围绕这场仪式所产生的所有因果。给所有已经发生和未来可能会继续发生的悲剧，做一个彻底的了结。
是的，这场仪式到此为止了，也不应该因为任何理由，而在未来的某一刻再度发生。
这种斩断已经超出了正常人的极限。想要做到这种事情，除了“旋律”还能依靠什么呢？吉他手所知道的，能够超越人类极限，达成人所不能想象，无法理解之境地的力量，也就只有“旋律”。
音乐，是他曾经热爱的多数，但从来都不是他的唯一。他十分清楚，自己和键盘手是不一样的，自己无法做到音成小姐那般，将自己的生命和生活，全都投入到音乐中，将自己所知晓的一切都融入旋律之中。但是，正因为无法做到，所以，他才对音乐有自己的理解——什么是音乐？什么是旋律？从来都没有一个标准的答案，从自我的内心出发去找寻感动，将这种感动以声音和律动表达出来，让人们为之产生共鸣，这就是他的音乐。
《北极星》是他原创的杰作，也许，在他的一生中，也只能创作出这么一首《北极星》。那么，《北极星》就已经融入了他想要借助音乐去表达的所有。同样贯彻着他的爱，他的意志，是他迄今为止最强的武器。
那就演奏吧，用自己的灵魂去演奏，然后，让《北极星》填满一切。
在痛彻心扉的痛苦中，吉他手的吉他发出了歇斯底里的声音，那就如同来自他的灵魂的嚎叫，来自于他这一生所有情感的宣泄，来自于他所渴望去往的未来，并愿意付出的一切代价。
他要用这首可能是自己唯一杰作的《北极星》中所蕴涵的所有信息，摧毁这个噩梦中残留的关于仪式的所有信息。当这场噩梦结束，他希望这个噩梦中有关邪教仪式的一切，也都就此化为灰烬。
“神子”在回缩，每一秒，它都像是回到了上一秒。当《北极星》的旋律响起时，它的所有动作都让人觉得它是在挣扎，就像是察觉到了，自己的诞生正在逆转，并且，这种逆转是不可逆的。那些有关它诞生的信息正在发生某种不可思议的替代、混淆和破碎。
在针对上原专务的时候，佐井久之已经多次被对方那总能转嫁伤害的“旋律”戏耍，他每一次都在提醒自己必须注意，却一次次在对方的阴谋下失败。上原专务真的很强，这个男人几乎是只用这一招就阻挠了所有人。佐井久之毫不怀疑，“神子”也拥有类似于上原专务的能力，仅仅只是表面的伤害，是不可能真正给它带来损伤的。
这就是所谓的“不死之身”，但是，佐井久之也相信，所有的“不死之身”都必然有缺陷。
如果仅仅是将这个“神子”回退到胚胎状，它依旧可以成长回来，这一招当然不可能是真正解决这个怪物的方法。但是，佐井久之同样相信，当这个“神子”退回胚胎，其他人一定能够找到解决它的办法。
自己不是一个人在战斗——他无数次提醒自己这一点，但总是行差踏错。即便如此，他也一直在学习，一直在尝试，理论联系实践或许会失败很多次，但他相信，自己的一次次失败不可能完全没有收获。
他关注着马恩，看着这位前辈如何以自己的方式去为大家创造一次次机会。他已经学会了，如何竭尽全力为他人创造一次机会。
是的，就算是自己必须去做的事情，也不是每一次都非得让自己成为主攻手的。主动和被动的界限，也不是划分得那么清晰的。针对不同的情况，必须拥有更加柔软，更有韧性的策略。
佐井久之的策略，第一次拥有了自己的柔韧性。然后，他就听到了《北极星》。