“绝神门”的崩溃比佐井久之的预想更快，这个“神子”看似蛤蟆，但形体之柔软就如同用胶泥捏出来般，当它从“绝神门”的豁口挤出来，体型自然要发生变化。一条条分叉的丝线攀住豁口两侧，将身体一点点向上扯。这些丝线很快就从外部覆盖了“绝神门”，不给这个正方体留下一丝空隙。在聆听“旋律”的同时，佐井久之也能听到它发出的声音，不只是它爬动时摩擦发出的沙沙声，更是一种能让人直接感受到生命的强忍和鲜活的声响。
很难形容“神子”的声音究竟是什么样子，不过，佐井久之一点都不喜欢它的叫声。当佐井久之的手指向下一划，所有的符纸——无论它紧贴在哪个地方，亦或者仅仅是在风雨流光中飘摇——都开始燃烧起来了。
这些火焰远比阴阳二气引发的燃烧现象更为真切，也比之更有一种直观的束缚力，那些小小的火焰仅仅是在符纸中部位置烧起来。不消片刻，符纸就已经完成重组。每一张符纸，每一小簇火焰，都有着肉眼可间的光线般的回路连结。毫无疑问，这就是一个仪轨，佐井久之十分清楚自己在做什么。面对这些怪诞离奇，一般手段无法击败的东西，他也要举行仪式了。
上原专务用过仪式，马恩先生用过仪式，而佐井久之的仪式和前两者完全不一样。他熟读大陆典籍，那些看起来离谱的知识为他的灵光一闪插上了翅膀。在佐井久之无法直接视物的状态下，他反而能够更加敏锐地察觉到，这个仪轨正在自行修正。从点到线，从线到面，以每一张符纸为核心，分布式的网格将整片荒地包裹其中。
拥有“数千手”的佐井久之在效率上更快。当“神子”还有至少一半的身体依旧停留在“绝神门’的时候，符纸构成的巨大仪轨已经伴随符纸的漂移，其中心也在向“神子”接近。
“神子”的丝线沿着正方体的表面滑下来了，随即又在《北极星》的旋律中灰飞烟灭。即便如此，吉他手的《北极星》已经无法跟上“神子”的成长速度了，这个旋律依旧可以压制它，但它的膨胀是肉眼可见的。
“第三次了，我还是要说，无用之举！”佐井久之是一个正直的人，从不会刻意掩盖自己内心的想法，无论敌人是谁，哪怕他自己也因为超负荷而伤痕累累，他都从未丢失过自己的勇气和自信。
“退回去！”
他打了个响指，啪——
他的“旋律”就好似从《北极星》中分离出来，从密切的交响变成了清晰的副旋律，又从副旋律逆转而上，以一种连吉他手都感到惊讶的方式，变成了主旋律。
吉他手是《北极星》的创作者和演奏者，他能够清晰从自己演奏的《北极星》中感受到属于其他人的东西。他并不排斥，虽然这首《北极星》代表了他，但他内心的“爱”，以及他要抒发的“爱”，并非是狭隘的，私人的，自我而孤独的。
吉他手相信自己的《北极星》是一首好音乐，就是因为这些旋律背负着所有人的付出。他的过去，他的现在，他的未来，从来都不仅仅只有他一个人。
即便如此，当副旋律表现出强烈的躁动，连身为演奏者的他本人都不由得延续这段副旋律，而不得不将音乐的整体重心进行偏移时，他同样可以深刻感受到，这段副旋律仿佛有了自己的生命——它脱颖而出，不受到他这个《北极星》的创作者和演奏者的束缚。
《北极星》给每一个音符，每一段节奏，都编织好了固有的位置、流向和意义。音乐就是这么一回事，它是规整的，有条理的，当所有的音符都遵循一个特定的主题，其中的构成就会显得特别和谐，甚至是不可或缺，从而表现出它自己的个性，并由此被其他人理解，让听众的内心与乐声调和。哪怕是声称“自由”的格式，也不能随便脱离大纲，否则整首曲子就会变成别的东西。
即兴演奏能够随意发挥，但《北极星》并不是即兴演奏。它从一开始就是有乐谱，有意义，遵循着相当严格的规范，用规律的音符跳动，去表达一些固有的意义。
在这种情况下，按照吉他手的理解，主副旋律的区分应该是十分严格的，而演奏者也不应该随意更改，一旦改变就不再是《北极星》了。当然，演奏者可以用《北极星》的变调去抒发另一种意义，但吉他手不认为那依旧是《北极星》，在这种情况下，演奏者完全可以添加自己东西，更改这首旋律的名字。
吉他手对自己的演奏掌控力还是颇有自信的，然而，佐井久之的“旋律”用事实告诉了他：并非如此。
副旋律的逆转几乎是无可阻挡，吉他手在这一刻丢掉了对《北极星》的控制权，他的演奏不由得顺着副旋律走了——他的意志，他的想法，被这个副旋律所想要表达的勇气和自信折服了。与其说这是被动的，被影响的，毋宁说，他半主动地放弃了主导权，甚至觉得，这个突如其来的主客调转反而成为了《北极星》的特色，并令其升华。
——原来如此，《北极星》已经不再是我的旋律了。
他突然觉得这首旋律本就应该这样，新的《北极星》就应该是这个样子。在这一刻，他再次找回了过去在乐团中和人们合作的乐趣与感伤。哈姆雷特都无法让这首《北极星》升华，他们只是成为了这首旋律的一部分，但是，佐井久之做到了，而吉他手感受到了这个无比强烈的意愿。
“佐井……继续下去，不要停下来！”他用嘶哑的声音叫喊着。
在升华的旋律中，符纸的火焰沿着光路向“神子”汇聚。“神子”无法挣脱这个仪式，它的身体还有一部分卡在“绝神门”中，而“绝神门”也是这个仪式的一部分。它置身最中心，就好似被蜘蛛网缠住的猎物。它不断变形，却又被“绝神门”和仪轨拉扯着，最终变得什么都不像，只是一团不断扭曲的无可名状之物。
它吸收了蟾蜍神的力量，抵挡住了过去的《北极星》，抵挡住了两种“仙法”的叠加，但是，现在是新的《北极星》，是三种“仙法”的叠加。这是佐井久之的旋律，而他已经不再去怀疑，自己是否能够抵达这个境界。
——是的，我当然能，因为我也是天才！
佐井久之发出低沉的喉声，他的半边身体就好似泥塑般，失去了血肉的质感，干瘪龟裂，仿佛随时都会破碎。他用剩下还能活动的一只手，仅用手指的动作变化，去影响仪式的方向。单纯依靠思考和念头，已经不足以操作如此规模的力量了，他必须用身体的姿势去加强心灵的引导，而他的身体早已经僵化，还能自由活动的地方，就只剩下这几根手指了。
三种“仙法”叠加，每一种“仙法”都会有自己的调度，彼此之间甚至有矛盾的地方，他是当下唯一能够调和并促进“仙法”融汇的操作者。
转转转转转转——
那团不可名状的丝线团块就如同螺丝钉般被无形的力量拧转，一圈又一圈，它无法继续向四周扩散，只能不断向上增长。它就如同从正方体内长出的一个刺，也只能是这根刺。于是，它又有了形状，有了被赋予的意义。
佐井久之的“旋律”成为了《北极星》的主旋律，同样也有着《北极星》的感染力，而这种感染，这种渗透，正在强征“神子”的身体。
正如崇尚“旋律”之人所言：无关乎是哪一种生命，无论它是活着还是死去，它都有自己的旋律。旋律无处不在，它是波，是粒子，是弦，是心灵和物质的跳动，它就是宇宙真理的载体。因此，追寻旋律，就是追寻真理，也因此，旋律也可以是科学。
用自我的旋律去交感万事万物的旋律，本来就是聆听“旋律”之人所应行之事。
说这话的人越过了“旋律”的临界点，他的所言所行被视为疯癫，最终下落不明。没有人知道他是活着还是死了，亦或者又是以怎样的方式活着，有人猜测，其自身也变成了“旋律”的一部分，就在后来者所能聆听到的“旋律”之中。他变得无处不在，也不在任何地方——佐井久之曾经在大陆古典中找到过类似的描述，称其为“无何有之乡”。
佐井久之现在可没心思去理会什么“临界点”，也不关心自己会不会越过临界点，变成人人嫌弃的疯子，最终去往某个不知其所在的地方
但是，旋律交感可是他深研大陆古老典籍后找到的秘法，并以此构成他平日冥想的核心。没有旋律交感，佐井久之就无法将自身旋律的潜力如此充份地挖掘出来。他现在能够从他人的“过去”打捞出对方曾经有过的东西——谁都知道“旋律”的力量稀奇古怪，但是，只要不是脑袋有问题，都能够意识到，佐井久之拥有的是多么离谱的力量。
化化化化化化——
“神子”那物质性的外观开始发生变化，那些丝线正在失去原有的光泽，并呈现出另一种质感。这种物质性的变化正在迫使它改变构造，只因为新的构成物质已经无法支持原有的构造。“神子”被迫重新改变形状，从高耸的尖刺变成了一团不再蠕动的，无法继续转变的烂肉。它还活着，但它已经不是由丝线构成的了。线变成了面，再由面构成了一个没有任何间隙和毛糙的，外表光滑的一体成型之物。
退退退退退退——
符纸的火焰注入一团烂肉般的“神子”体内，一张张符纸被湮灭，巨大而复杂的仪轨也正在失去光芒，从外围开始解体。它一边消解，一边融汇，就好似将自身彻底纳入了这个怪物的体内。
紧接着是“绝神门”，这个正方体开始朝内部中心坍塌，还停留在里边的“神子”那部分身躯自然不会有好结果。而它的整个轮廓也伴随着“绝神门”的坍塌不断缩小，它仿佛也要坍塌到中心，最终被压缩成一个极高质量又及极度微小的点。
这个过程不是一蹴而就的，佐井久之可以感受到对抗这种坍塌的力量。“神子”正用自身的高速膨胀去抵御这种坍塌，它似乎还想着再一次撑破这个不断回退的过程。
“这是要比毅力吗？”佐井久之轻声说：“那就来吧。”
其实他已经完全感受不到自己的身体了，他就好似漂浮在半空，有一种空虚感从深处传来，这个“深处”就是他能够感受到的一切。那是黑暗，是空白，是一无所有，令人感到恐惧和绝望。他无法看到任何东西，他无法保证自己会在何时崩溃，但他依旧有勇气和自信，毫无保留地去对抗这些恐惧和绝望。
不一会，他就连自己的声音都听不到了。不仅仅是从嘴巴里发出的声音，实际上，他连自己的嘴巴是否在动，是否真的在说话，都无法感知到了。他多是聆听自己的心声，可心声也变得微弱，如风中残烛，仿佛随时都会熄灭，什么都不会剩下。
他无法想象，连自己的心声都彻底无法听到，会是怎样的一种感觉，他只是觉得，或许就是彻底没了感觉吧？那将是死亡一般的寂静，乃至于这种寂静本身就代表着死亡。
有一会，他偶然才问自己，自己在想些什么？但他连回应的想法都没有了。
佐井久之直挺挺站在泥水横流，风雨流光如梦似幻的荒野中，如同一尊长久以前就伫立在这儿的泥塑。他不再有血肉的光泽，失去了弹性和坚韧，他的身体连同阴阳师的衣装，都是这尊泥塑的一部分，是被雕刻出来的。而这尊泥塑仿佛年久失修，已经处处裂痕，仿佛稍用手指碰一下，就会整个儿散开。
他也没有呼吸，他的“旋律”已经听不到了。《北极星》回到了主旋律，却因为没有了那强烈的副旋律而仿佛缺失了一部分，不再如之前那般完美。
“佐井……”吉他手再也演奏不下去，《北极星》因为这段旋律的消失而有了缺陷。他再也没有力量支持自己的身体，也重重地摔在了泥水中。
仪轨和符纸都消失了，“神子”连同巨大的正方体已经无法用肉眼看到。马恩能够用阴阳二气感受到它的存在。而在“内在之眼”的观测下，它正处于一个奇异的状态。但它确实没有真的消失，它只是变成得无法目视，就如同一个微型的黑洞。