所有常识、逻辑与合理的想象都无法让马恩找到灵感和契机，无论他多么迫切进入噩梦中，但连入梦都做不到的话，被动的形势就无法扭转。他还清晰记得在地下洞穴里发生过的状况，那个让他下意识感到熟悉的持枪女孩，就如同梦魇一样突然出现——马恩相信，那确实是当时产生的烟雾对自己产生了作用，可那个持枪女孩的攻击也绝对不是简单的幻觉。
哪怕看起来就像是一个突然出现的噩梦，但是恐惧是真实的。那是一种自己被击中就会“死”的恐惧。
这恐惧引起了马恩最本能的反应，他本来还想试探一下，弄清楚到底是什么情况，但他的身体违背了他的想法，在那一瞬间就全力运作起来。
无比真实的恐惧感，无比真实的身体反应，隐约告诉了马恩一个可怕的事实：哪怕那真的只是幻觉，只是噩梦，也曾经杀死过自己。
也许这种“死亡”的概念与常识中“死亡”的概念有些不同，但马恩现在已经十分确信了。他早就有所怀疑，但只有在这个“没有太多的事情好做”的安全屋里，才能撇开其它事宜，专注去思考自己身上发生过的事情的每一个细节。
那天早上，对镜子里的自己痛下决心，要改变过去的生活态度，不再去追逐那些如同幻觉一样的离奇之事物，然后走出门口，和三号房的邻居朋友搭话……从那个时候开始，一些微妙的情况出现在周遭，就如同是点亮了一个信号灯，过去追逐许久而不可得的东西，一点点在自己面前解开了隐约的面纱。
但是，那个早上绝非是“开始”，而是“结局”。而这个答案，正是这位邻居朋友透露出来的。
马恩将一盘黑胶唱片放入唱片机中，将唱针放上。他凝视着唱片封面上的奇怪图案，看着它旋转起来。
某个手札中提到这个黑胶唱片时，写下了这样的呓语：这个古怪的图案让人感到不解，它像是什么？就如同某种视觉艺术，当它旋转起来，旋转起来……啊，我想起来了，那是梦境，闭锁的房间，长有羽毛翅膀的巨蛇，那个女孩和一碗毒汤……我杀死了自己和她。对，我已经死了，活着的我不是我，真正我已经死在那场可怕的梦里，那是真的是一场梦吗？我原以为是，可是，我现在不确定了。
马恩不知道这张黑胶唱片到底有没有用，也无法确认到底是什么引发了手札主人描述的那一段话，但如果这只是一种心理作用和视觉效果引发的记忆共鸣的话，他也必须尝试一下，哪怕这么做有点儿异想天开。
黑胶唱片里的音乐低沉，沙哑，就像是喉咙被割破了，发不出完整的声音，有点儿像是垂死挣扎之人努力发出的“呵呵”的喘息，只是，这种喘息也是有韵律和音调变化的。背景声很嘈杂，似乎录音的位置很不安静，但仔细听听，这些噪杂的声音却并不混乱。
严格来说，这盘黑胶唱片录制的东西很难称得上是音乐，并且，显然正规的市面上绝对买不到这样的东西——它对大多数人而言，根本就没有商业价值。
唱片上旋转的图案，在马恩凝视的眼眸中，渐渐发生了一种宛如透视图般的立体变化。
一个确凿无疑的念头在马恩的内心中浮现：是的，我已经死了，无论如何重构人格模型，已经死亡的“我”必然带走了一部分只属于他的东西。哪怕从数学和物理等等逻辑与物性的角度来说，自我意识没有出现严重的缺陷，但是，那带来死亡的恐惧是如此深刻而强烈。换言之，恐惧不会无缘无故就如此强烈，当它发生，就必然意味着已经有某些事情发生过了。
马恩的脑海中，几乎所有的念头，都在黑胶唱片那奇妙的图案和声音中，聚焦在“自己已经死亡”这个内容上，无论在主观上如何引用理论去辩驳，都显得苍白无力。
马恩知道这是为什么，因为，人不是完全以理性运作的，哪怕真理摆在面前，只要感性地决定不去相信的话，真理便没有任何意义——意义，这是在人类在自身感性驱动下才会赋予事物的概念，万物本身是没有意义的，它们只是存在于这里而已。
这让他感到自我认知就如同一个皮球般，被来来回回地挤压。
马恩没有完全陷入“自己已经死亡”的想法中，哪怕自己的理性辩证无法取信于自己的感性，可是，那个“不要思考”的声音总会在见缝插针地出现，就如同幻听一样。这个声音是如此的遥远，但又是如此的深刻，甚至于比死亡，比矛盾，比质疑，比恐惧还要让他感到印象深刻。
“你实在太笨了，马恩。”
严厉的父亲、冰冷的湖水、机械而重复的劳作，让人麻木的题海，以及永远都只是站在一边微笑着的母亲……
“既然你是一个笨蛋，那就不要去思考。”
——不要去思考，而是去感受。
——感受痛苦，马恩。
马恩感受到了，痛苦就聚焦在“自我已经死亡”的这个确凿无疑的结论上，痛苦就在对这个“自我死亡”的矛盾和思辨中，痛苦就在那无力辩驳的“我不是我”的理性中，痛苦就在那无比膨胀的感性和苍白无力的理性的纠结中。
他无法从结论中找到答案，无法从矛盾和思辨中找到真理，无法在理性和感性的纠结中找到安慰——这些思考似乎就只会让他感到痛苦，仿佛“痛苦”就是这一切的终极意义。
痛苦的存在，超越了对答案、真理和安慰的渴求。
不去思考，而是去感受。
对答案、真理和安慰的追寻都不过是一个“过程”，痛苦才是其根本终点。
痛苦包含一切，快乐在痛苦面前，也不过是一个短暂的幻觉，痛苦就是一切的终极意义。
——感受痛苦，更多，更深刻地去感受它，马恩！
感受自己的痛苦，让马恩有一种错觉，自己超脱了思考，超脱了纠结，超脱了理性和感性，站在一个更广阔的角度，去看待这些起伏跌宕的想法和认知——它们是如此的可笑，苍白，软弱无力，充满了局限性，哪怕所谓的“自我”，也只是这些局限性的想法和认知构成的错觉和幻觉。
站在这个痛苦的高度上，连“自我”这个概念都是无意义的，因此，所有涉及到“我”的问题和思考都是不成立的——“我已经死亡”和“我不是我”只不过是伪命题而已，因为，“我”从一开始就不存在，充其量，不过是“一本故事小说的主体视角”而已。
马恩沉浸在这种精神性的痛苦中，平静地翻阅着自己那沸腾起来的思潮和记忆。
他的眼前，安全屋的景象正在虚化淡去，就好似被一种古怪的力量抽走了线条和平面，奇妙得就如同服药后产生的幻觉。取而代之的，是记忆里的一个个场景：
自己坐在走廊上，和藏在三号房中的神秘兮兮的邻居朋友交谈。
自己站起来，倒退，回到镜子前，看到那个宛如从过去追来的过去。
自己走进了镜子里，而镜子里的自己走出来，然后，这个自己开始倒退。
太阳从西边升起，从东边落下，夜晚和星空在快速旋转。
自己倒退回垃圾桶边，陈旧的黑伞飞入手中，提着黑伞的自己倒退到明日花身边，拿起她手中的深红色帽子，和广田小姐分开，分别回到肆号房和六号房……
在马恩的眼前，一个个场景迅速跳转，从现实中的肆号房，一口气跃入那可怕的噩梦中。
马恩摇摇晃晃站起来，安全屋只剩下一个轮廓，而噩梦的景象仿佛被囊括在这个轮廓之中。他觉得自己就像是呆在一个小小的黑箱里。
马恩睁大了眼睛，无法呼吸，死亡的恐惧如同潮水一样袭来，他就像是死了一次又一次。
恐惧和死亡也带来了痛苦，马恩站在这个痛苦的高度上，注视着自己一次又一次的死亡。
一个又一个从未见过的怪物站在马恩的面前：植物和动物混在一起，看起来还有人类的轮廓，粗壮灵活的触须和肢体，无数的眼睛，喷洒的充满了腐蚀性的脓液，震撼建筑的力量，诡秘的灰袍无面者，那个手持老式猎枪的金发女孩……
两颗枪弹从枪膛中射出，飞旋着，一颗打在黑伞的伞面上，一颗穿过黑伞上的破洞，将马恩的半截身体打爆了。
飞溅空中的血肉断然凝固，马恩的半截身体回到原来的位置。马恩看到了完整的自己还站在原地，倒退下了楼梯。
他看到了自己乘上飞机，回到祖国，合上童年的藏宝盒，放下《七转洞玄秘录》，进入警察局，返回那个阴郁而隐秘的书店。
然后，那个残忍的连环杀手的身影就好似从迷雾中走出，违背人性的邪恶残忍的血祭场面在马恩的周遭浮现。
流淌的血，死不瞑目的六个少年，六个处女和六个婴儿。自己晚到一步，他们已经死了，被剥皮挖眼割舌，零件摆在祭坛特定的位置上。凶手跪在用血汇成的怪异图案的中心，仰天伸手，仿佛在渴求从上天降下的恩赐。
从凶手的口中，发出了古怪的声音和疯狂的笑声。
他知道自己仍旧在安全屋里，但这一切就仿佛发生在这个徒具朦胧轮廓的安全屋里。
等到凶手的声音逝去，马恩眼前的幻觉才陡然消失，安全屋里的景象又恢复成原本的模样，而他也从那一环紧扣着一环，仿佛没有中止的痛苦中脱离出来。
唱片机的唱针已经抬起，黑胶唱片的转动渐渐迟缓。那些低沉沙哑的声音已经消失，安全屋再一次恢复了安宁与平静。
然而，马恩无法忘记自己在倒退的幻觉中看到的东西，听到的声音。灵感飞速膨胀起来，将他所有接触过的神秘古怪的细节串联起来，让他渐渐有一种“明白了”的感觉。但这只是一种没有逻辑和理性的唯心的感觉，他更无法详细说明自己到底明白了什么。
不过，有一点他很肯定，在“已经明白了”的东西中，就有《七转洞玄秘录》的血祭方法，以及通过这个“血祭法”为基点，向外延伸的一系列与《七转洞玄秘录》无关的知识。
而且，不去实践的话，很难说这些知识到底是自己的臆想，还是确有奇效。
马恩十分清楚，这些知识是“拼凑”起来的：其中有关于结缘神的体验、遭遇和解释，有邪教的仪式，有在这个安全屋里读过的资料，有对《七转洞玄秘录》的研究，有对“内在之眼”的体验，以及那个连环杀人犯的现场展示，同样也有大脑袋对一些理论的阐述。
马恩曾经见到的，体验到的东西，包括“死亡”，就好似被“痛苦”过滤了一遍，其内在的一些秘密被揭示出来，被串联在一起，形成了一种奇奇怪怪的知识。
他觉得，自己完全可以尝试利用这些知识，去利用结缘神的木雕，邪教的信物，脖子上刮着的变形五芒星吊坠，乃至于去进行《七转洞玄秘录》的血祭。当然，也可以从这些知识的角度继续去研究《七转洞玄秘录》，如果自己这么做，一定会有所收获。
因为，这些看似来自不同的怪异离奇之事物的知识，其实都是相互关联的，通过说不出所以然的方式，穿过了彼此之间相隔的黑暗迷雾，变得就如同数学和物理学的关联一样。
至少，他现在知道如何进入和退出结缘神的噩梦了——只需要做一个仪式，相比起《七转洞玄秘录》的血祭仪式，这个仪式在他知晓的神秘知识中显得略微低端，也不怎么血腥，哪怕是一个正常人也能做到，就仿佛是开放使用的一样。
当然，前提是知道如何做这个仪式，并且就如同计算机的防火墙一样，噩梦的那一边没有针对此人禁用“端口”。
主动权在寻常情况下，是掌握在“主人”手中的。
但是，也有不寻常的情况。
马恩站起身，走到用纸箱、锡纸和玻璃等杂物砌成的茶几边，拿起马克笔在玻璃面上画出“代表钥匙的二十四符文太极图”、“代表内在的眼睛”、“代表隔离的扭曲五芒星”、“代表伪装的安全屋里的某些怪异符号”和“代表跳转路线的大脑袋提出的理论公式”。他将这些具备特殊意义的东西当作是“图案”构成了一个复杂的整体。
之后，他将木雕和信物放在特定的方位上。
他现在要做一个更加复杂的仪式，就如同一个计算机骇客一样，用现成的知识和工具去入侵一个拥有防火墙的系统。
他对计算机还算内行，也没少做过骇客的事情，但是，要骇入一个特定的“噩梦”里，这还是第一次。
这种“第一次”也正如过去的每一个“第一次”一样，让人有一种新鲜的跃跃欲试的感觉。
马恩打开黑伞的手柄，服下古老的禁药，提升自身的感知和痛苦。用黑伞里的刀刃交叉割开双手的手心，在涌出的血液中融入这种禁药的粉末，以提升血液在某个未知层面的引力。
他摩擦双手，让手掌染满血腥，将痛苦更多集中在掌心的交叉状的伤口处。
之后，他将双手按在“二十四节气符文太极”的阴阳鱼眼上，口中念念有词：于芒种，反舌感阳而发，遇微阴而无声也。今辨其非者，以其此时正鸣，不知失者也，殊不知初旬见形后，形亦藏矣。
——形亦藏矣。
马恩的视觉中，安全屋陡然消失了，只有自己的精神飞快穿梭在一道道门之间，最终跃入了一个熟悉而阴郁的世界里。