此时，方右铭也从邱经理那里听到了事情始末，便开口道：“小赵你放心，咱们方家向来是一言九鼎，既然许了你承诺，便绝对不会反悔，只要你赢了小路，那小成这小子就由你处置好了。”
话虽是这么说，不过成少脸上却一点都没有担心，只是，如果他知道赵卓已经胜过方路一场，不知又会是什么表情。
听到方右铭亲口承诺，赵卓便说道；“那我们就开始吧。”
于是，邱经理便搬来一张小方桌，将第一个鉴定的瓷器放在了上面，这瓷器乃是一件粉彩开光人物瓶。
因为是早被姚文生鉴定过的，所以方右铭自然也很清楚这东西是真是假。
其实，正象赵卓所说的一样，出土的东西真品的可能性极大，所以在心理感觉上，就容易被断定为真品，但是，加入断代，而且是极细的断代之后，要判断起来就增加了一些难度。
要想断代，也就是判断古玩的年代，必须对其年代所处的时代风格、器物风格有着很深的了解，而细的断代，则要断定为某朝某时代，比如清代物品，便要断为清朝的某个皇帝所在的年代，因为瓷器和其他古玩不一样，几乎每朝每个皇帝都有所发展，尤其是清朝各代，无论器型、文饰之类的，总有变化，所以听起来简单，真要断代来却需要很丰富的知识。
所以，一听到要断到很细的年代，姚文生脸声不屑的表情就更浓了，虽然他对方路的实力也颇为了解，但是这只用眼力，首先就多了误判的可能性，还要断代，难度便增加了很多。
而这个据说胜过童费宇的青年，看起来也是普普通通的，居然还狮子开大口。
不过，想归想，这眼力的比赛却已经拉开了序幕。
方路要了一个小型的放大镜，透过它眯起眼观察着胎质的情况，因为无法用手来触摸，所以为了确定真伪，便必须借助一些工具来代替手感。
比起方路的谨慎而言，赵卓则显得表现得十分平静，他一手摸着下巴，一手托着手肘，就这么静静的看着。
确定瓷器真伪，这六看的每一步都不可少。
首先看其造型，这件粉彩开光人物瓶乃是一件撇口、束颈、鼓腹的瓜棱扁瓶，整器端庄大方，也是十分典型的清代瓷器造型，标准阁子摆件，单单从器型上来，颇有流畅自然，大方得体，从这里便可初步判断乃是清器。
其二看其胎质，所谓胎质，指的是未涂釉的瓷骨，其中有粗细之分，比如普遍瓷泥所作的为瓷胎，用泥捣水中，取其未沉的细粉澄之而做的为浆胎，粗的为瓦胎，笨重而坚朴的为石胎，胎质呈现铁色的叫铁胎。
由于各个地区，各个时期所用的制瓷原料——瓷泥或者瓷土是不同的，而且产地不同，所含的成分也不一样，因此烧成后的瓷器在胎质，釉色、彩绘特征上也就不同的。
第二十一章游刃有余
()第二十一章游刃有余
从肉眼判断，这件粉彩开光人物瓶胎质纯白，略显润泽，只是质地粗糙，胎质虽然是清代所用的泥胎，但是质感上不算太好，只可能是一般民窑烧制而成的。
其三看纹饰，此器肩部朔兽头纹，兽头纹出现的时间相当早，但是每个朝代都有着变化，这个兽头纹的造型细腻，精雕细琢而成，带着很明显的清代风格。
其次便是瓶身上的开光人物图，所谓开光，指的是在为了使器物上装饰变化多样，或突出某一形象，往往在器物的某一位置留出某一形状，譬如扇形、菱形、心形等，然后在该空间里装饰花纹。
此瓶开光为一个圆形图案，内饰人物，其衣着发型都是清代样式。
其四看款识，因为民窑出土的，所以底部并没有款识。
其五看工艺，粉彩乃是清代康熙晚期在五彩瓶的基础上创造出的，其彩绘方法一般是在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。
由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的国画的特征。
所以从色彩上可以很轻松的辨别出是粉彩风格，断代也就最早是康熙晚期了。
当然每一代的粉彩又有着不同，眼前这粉彩看起来颗粒精细，纹饰丰富，应该是雍正年间之物。
所以，从整体上这么一判断，赵卓便断定此物乃是清朝雍正年间的瓷器，其价格并不贵，也就四五千。
虽然说起来这么多，但是在赵卓分辨起来却不过两三分钟的时间，然后，他便在纸上写下了真品、雍正年之物几个字。
一看到赵卓写下答案，方右铭便不由微微眯起眼来，看了看表，不由得朝着姚文生望了一眼。
姚文生表情依然平静得很，虽然赵卓的鉴定速度确实很快，甚至说可以说神速，不过却不可能给予过高的评价，天知道他是不是猜的呢？
赵卓鉴定完第一件之后，立刻开始着手分辨第二件瓷器。
方路见到赵卓居然比自己先一步分辨完，眉头不由得一皱，因为他这五辨才分辨到四种，而且瓷器辨别一点都马虎不得，必须要从整体到局部全部分辨，否则有一点出了纰漏便可能是赝品。
不过，他自信自己眼力绝对在赵卓之上，而且比赛可没有限定时间，所以便不慌不忙的继续分辨起来。
在他继续分辨的时候，赵卓的目光已经落到了第二件瓷器上，这乃是一件粉彩开光婴戏图纹瓶。
所谓婴戏图，最早出现在唐朝的长沙窑瓷器上，不过因为唐朝时代擅长画婴孩见长的画家并不多见，所以唐朝瓷器很少出现婴戏图。
而到了宋朝时代，定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰，儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘，且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。
到了明清时期，已经从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案。
雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，更为传神。
眼前这瓷瓶上的婴戏图，人物多达五人，而且画工严谨，但是由于胎质粗糙，可见乃是清朝的民窑烧制，价格亦不昂贵。
赵卓保持着固定的姿势，摸着下巴，抬着手肘，目光从瓶口到瓶底，又从瓶底到瓶口，不过两三分钟，便又将这一件瓷器鉴定完毕，乃是清朝乾隆年间的真品。
方右铭眼睛又亮了一下，姚文生那波澜不惊的脸上也出现了一丝松动，不为别的，因为就算是他鉴定这件瓷器也花了足足五分钟。
这婴戏图看起来简单，每个时代的风格特点都十分明显，然而，现代的高仿技术是何等高超，能够把每个朝代的画风把握得恰到好处，再加上这粗糙的胎质其实很容易被当成赝品，所以在鉴定时必须细细考虑，才能得出结论。
然而，赵卓不仅鉴定的速度如此快，而且答案也是如此的准确，如果说第一件瓷器的鉴定还只是碰运气，那么这第二件莫非也是揣测的吗？
而且，这种速度还是建立在没有用手摸的基础上，如果用手来摸的话，速度岂不是更快吗？
如果眼前的青年真有这种实力，足以让人瞠目结舌。
赵卓并没有任何的停顿，鉴定完了第二件后，目光便移到了第三件瓷器上，这是一件颇为普通的青花瓷瓶。
青花瓷的出现时间远在唐宋年间，于元代成熟，明代成为瓷器主流，清康熙时期达到顶峰，同时衍生出了多个品种，不同的时代，不同的产地，便有着不同的风格。
由于青花瓷跨越的年代极广，甚至说在近代，景德镇出现了大量专门仿制青花瓷的高仿品，无论是在绘画风格、用料甚至在胎质上，都能够达到以假乱真的地步。
所以，这常见的青花瓷在分辨上也要颇为谨慎。
不过，赵卓很快在瓶底的款识上看出了破绽，这青花瓷所落的款为“大明成化年制”，字体虽然是飘逸流畅的篆书字体，然而却没有成化年特有的铁划银勾，而且，釉面也没有云雾之气，而这两点恰恰是分辨成化年青花瓷器的重要依据。
于是，赵卓便很快的写下了赝品二字，接下来鉴定第四件瓷器。
墨灵站在赵卓的身边，歪着头看着他鉴定着每一件瓷器，脸上带着浓浓的笑意，也不插话，和赵卓在一起这么久，她也算是看着他成长起来的，所以，赵卓究竟有多强的实力，墨灵心里是最清楚的，所以她明白，鉴定这些瓷器，并不需要自己去过问。
而赵卓在近来不断的鉴定中，也渐渐培养起一种超然的自信力，那就是，在不需要墨灵插手的情况下，也能够坚信自己的判断，而这对于赵卓而言，也是重要的成长。
眼看着赵卓一件件的鉴定，时间长则不过七八分钟，短的不过两三分钟，但是每一个答案都和姚文生鉴定出的结果一样。
连续六七件瓷器鉴定下来，方右铭的眼睛已眯成了一条线，仔细的打量着赵卓的一举一动，姚文生的眉头则皱得深深，眼神里甚至还有些狐疑，眼前的青年不过20出头的样子，怎么可能有这么强的鉴定能力？